Направи си сам ремонт на балалайка

Здравейте приятели! Помолиха ме да ремонтирам балалайката. Или по-скоро да я направи красива - като подарък. Но след като го направиш, тогава го направи както трябва!

Балалайка - родена през 1979г. Явно е направен за сувенир, както пише надписът на палубата. Но явно не съдба .. тя работеше в Музикалното училище. Времето определено не е било благосклонно към нея. Дека - в пукнатини, нитове също се разминават на места. Лакът почти се отлепи

Първо исках просто да отделя тестето, да го залепя, да направя нови пружини и да го сглобя. Но както се казва, апетитът идва с яденето.

палубата е отворена

Капачки и дупе - демонтирани

Всичко беше подредено доста лесно с помощта на гореща вода и нож.

По-нататък, проверка и при необходимост регулиране, залепиха нитовете обратно. След това залепих дупето. Идва ред на тестето. Залепих всички пукнатини, почистих старото покритие, вградих декорацията на гласовата кутия

Залепих нови пружини, след като им поставих желания купол

Залепих завоите към тялото и ги обработих

Е, изглежда, че всичко е готово за затваряне на случая

ЗАТВАРЯНЕ!

След изсушаване обработваме всичко. Подготвяме ръбовете, регулираме жлебовете за тях и ги залепваме. Изрязваме декорации в ъглите на палубата. Подравнете врата, настройте и обработете праговете. След това отново следва обработката подготовка за боядисване и същинското боядисване.

След това готвим и залепваме черупката. Изработваме нова стойка и горна гайка. Долният е залепен заедно с ръбовете.

Слагаме струни. Настройвам! Е, това всъщност се случи!

Такъв е руският мулат. Свирих на балалайка за първи път в живота си. Момчета, напразно забравихме този народен инструмент. Искам да играя и да играя!

Очевидно, след като чуха мислите ми, приятелите ми донесоха още една находка. Също Ленинградска балалайка, но само с пластмасов калъф.

Наскоро донесоха балалайка за основен ремонт - инструментът беше силно очукан при ежедневна тежка употреба. Задачите бяха следните: смяна на износени прагчета, смяна на седефени маркери, изработка на нова основа, смяна на обвивка от шперплат с абаносова, цялостно пребоядисване с прозрачен лак.

Изваждаме струните от балалайката, внимателно премахваме праговете - основното е да спасим наслагването от нарязване. Абаносът е много крехък и при неумели действия се пробиват малки (а понякога и големи) парчета абанос. Разбира се, чиповете могат да бъдат шпакловани, но представянето на инструмента ще бъде загубено.

Следва - черупката, тук бившият майстор реши да я поправи нетрадиционно - да я закова. Това не трябва да се прави - металът и дървото са твърде различни материали. Нокътът започва да корозира с течение на времето и, като постепенно се разхлабва от вибрациите, престава да задържа черупката.

Механиката на колчетата се оказа напълно чиста - без смазване! Механиката в балалайката трябва да се смазва поне веднъж на половин година, след което ще служи дълго време. Отстраняваме и горната гайка за известно време.

Когато грифът е без праги, сменяме старите седефени точки с нови. С бар с кожа преминаваме покрай наслагването, отстраняваме остатъците от лепило и изпъкналия седеф. Проверяваме липсата на неравности с линийка - наслагването върху балалайката трябва да е абсолютно право.

Сега караме нови прагове. Винаги поставям праговете върху лепило, така че те седят по-сигурно в каналите си, не реагирайки на промените в температурата и влажността. Друго важно нещо е, че лепилото е допълнителен звуков проводник от прага към грифа. Праговете са изработени от неръждаема стомана, те са по-издръжливи и по-здрави от по-евтините си събратя от никел сребро. Остава да подравните целия ред на праговете, да навиете плоските върхове на праговете, постигайки оригиналния полукръг профил. Краищата на праговете ще обработим и с иглени пили, за да не нараним ръцете при свирене.В края преминаваме през всички прагове с шкурка, като се започне от най-големия и завършва с най-малкия. Не забравяйте да полирате праговете до огледален блясък - тогава свиренето е истинско удоволствие! Никога не пренебрегвам такава дреболия като затваряне на пролуките между грифа и края на прага. Това е естетически и практично: по-малко мръсотия влиза - по-малко проблеми с праговете.

След като направихме всички предишни операции, нека се заемем с черупката. С остър нож очертаваме контурите на бъдещия детайл, след това с прободен трион изрязваме самата черупка с малки надбавки. Изрязахме нови уплътнения, свързващи черупката с палубата. Внимателно коригираме всичко един към друг - не трябва да има пропуски.

Отстраняваме целия стар лак от тялото и главата. Това е дълга и старателна процедура. Разбира се, не забравяме за здравето: респираторът ще предпази белите дробове от прах, което е неизбежно по време на смилане. Тук не спестявам - професионалната дихателна система от ZM работи както трябва!

Преди лакиране затваряме пукнатините и порите в тялото на балалайката. След това нанасяме грунда, той изравнява повърхността на дървото, има отлична адхезия и изсъхва бързо. Почвата няма време да проникне дълбоко в порите, така че не обвързва палубата. След шлайфане нанесете лак.

Изсушете, шлайфайте и полирайте отново. След това шлифоваме с шкурка, като постепенно намаляваме зърното. Полиран до дълбок гланц. Използвам абразивни и полиращи пасти 3М, това е професионална линия материали, с които се постига висококачествен завършек.

Да не забравяме да смажем механиката на колчетата.

Поправяме черупката, издърпваме струните.

Собственикът на инструмента поиска да инсталира пикап на балалайката. От голям брой опции беше избран контактният кондензаторен микрофон AKG 411, той е прикрепен директно към палубата с помощта на лепкава смес.

Когато собственикът дойде да вземе инструмента, той не позна балалайката си: балалайката изглежда като нова и звучи много по-добре.

По-добре е да вземете сензор за цигулка, т.к. Размерите на моста са по-подходящи. Там по правило няма пиезо, а под опората на моста се заменя електретно фолио.

Санчо беше прав за магнитния звук. Можете, разбира се, да навиете свой собствен в размер 1/2.

поставете шията и моста и превключете последователно/паралелно.

Бих извел пиезо в отделен гнездо, като инсталирам вградения буфер, от там към външен предусилвател.

Къде е Петър с вечното си "Set X2N and don't worry mosk"

Серебров, но не мислеше да прави двойни струни. Ако обичай, тогава докрай.

> Съжалявам за слабия въпрос: възможно ли е да се сприятелиш с пасивен сензор (хъмб или единичен) с активен пиезо? За да не се правят два различни изхода от всеки звук.

Има такава фигурка. Доколкото разбирам, той е направен за китарите на Том Андерсен, който поиска да смесва пасивни пикапи с пиезо.

НО!
Какъв е въпросът? За да спестите проводници? В идеалния случай звукът от пиезо трябва да отиде в акустична комбинация и от магнитен пикап към комбо за електрическа китара. С два изхода има много повече място за оформяне на звука. Можете да поставите закъснение на пиезото, например, и да оставите магнитното през устройството или тремолото за звук в стил сърф. В този случай се използват стандартни кабели за китара, а не стерео, което след това хз, къде да се залепи.

1 ПРОИЗВОДСТВО И РЕМОНТ НА ​​БАЛАЛАЯК 1

3 Фиг. 1. Балалайка с шест занита: 1 - механика на колчета от затворен тип; 2 гривна; 3- гайка; 4 - дръжка; 5-подплата; 6-свалка; 7-пружини; 8 – черупка (огъната); 9-палуба, 10-стойка; 11 - гръб; 12 - долен праг; 13-приклад; 14 - клинове на гърба; 15- подплата на гърба; 16, 17, 18-телесни клинове; 19 - пета на врата; 20-капак на колче механика; 21 - струни; 22 - ладови пластини, 23 - точки; 24- облицовка на палубата; 25- черупка; 26 - гнездо; 27-ъгли; 28-бутона 3

4 Балалайка-прима се настройва така: Балалайка-секунда е настроена така: Балалайка-алтът е настроен и звучи с октава по-ниско от написаното: Балалайка-бас се настройва така: Балалайка-контрабас е настроен и звучи с октава по-ниско от написано: 4

5 Изработка на шията Дръжката на гърлото е изработена от твърда дървесина: бук, орех, махагон, палисандрово дърво, абанос и др. Смята се, че колкото по-тежка е дървесината, толкова по-добра е гърлото. За заготовки на шията се използва добре изсушено дърво. Заготовката за дръжката на шията на балалайката-прима е щанга с размери 300 x 60 x 25 мм.След обработката, дръжката на врата 1 (фиг. 2) в края има леко намаление в сечението. Петата (3) се залепва към дръжката с лепило за кожата през уплътнение (2), което се изрязва от брезов или орехов фурнир с дебелина 0,5-0,8 мм. Ако материалът на петата е същият като дръжките, тогава подплатата може да бъде пропусната. Желателно е да се поддържа разположението на слоевете в детайла, както е показано на фиг. 2. Фиг. 2. Подготовка на дръжката за врата: 1 - дръжка за врата; 2- уплътнение; 3 - пета; 4 - комплект от 3 листа фурнир Често детайлът е декориран по следния начин. По централната линия се изрязва дръжка с залепена пета и половинките се разменят. Отрежете равнините на бъдещото залепване. Между половините на дръжката на врата се вмъква комплект от три листа фурнир (4): два тъмни и един светъл или два светли и един тъмен. Можете да се ограничите до един лист фурнир. Цветът на фурнира се избира в зависимост от цвета на дървото на дръжката на врата. 5

6 Фиг. 3. Маркиране и скица на отвала: а - маркиране на петата на гърлото за отвала: разрези с трион с фини зъби; б - скица на кнедла; 1, 5 бузи; 2-контур на външната част на кнедлето; 3- контур на вътрешната част на кнедлето; 4,7-пропил; 6 - горната част на кнедлето; в - външен контур на кнедла След изсъхване на лепилните фуги, петата се маркира за по-нататъшна обработка (фиг. 3). На разстояние 17 мм от ръба на петата се начертава линия по контура. По тази линия се правят разрези от 1 до 6 с трион с фини зъби до дълбочините, показани на фиг. 3, а. Кленови крекери с размери 16 x 16 x 50 mm 1 и 5 са ​​залепени отляво и отдясно на петата (фиг. 3.6). Слоевете са насочени по протежение на прътите. Горната част на кнедла 6 се получава чрез изрязване на петата на дълбочина 3 мм. Кнедлата по контури 2 и 3 се обработва с длето, като външният контур се поддържа стриктно (фиг. 3, в). Те се опитват да подрязват до вътрешния контур 3. Разрезите 4 и 7 (виж фиг. 3, б) на дълбочина 7 mm завършват предварителната обработка на кнедлето. 6

8 Производство на елементи на корпуса Дъската за изработване на клинове трябва да е с дебелина 2,5 мм след фино рендосване. Много твърда дървесина са подходящи за направата на клинове, но кленът е предпочитан от занаятчиите. В допълнение към особен модел, тази скала има добри пластични и акустични свойства. Несъответствието в шаблона е особено забележимо при двата централни клинове и това трябва да се има предвид при избора на комплект клинове. Ориз. 5. Размери на клиновете на балалайката-прима Комплектът е приготвен от шест дъски. Една дъска се запазва в резерв, в случай че някой клин се счупи. Контурите на шаблоните се очертават върху дъските (фиг. 5) и се обработват по тези контури с длето и ренде. Особено внимание се обръща на точността на обработката на клиновете от страната, от която ще бъде залепена вената. Същата страна на клиновете има скосяване: за първите клинове 20, за втория 15 и лявата трета 10. Третият десен клин се обработва само с длето, оставяйки поле от 3 мм. На страничните повърхности на клиновете със скосяване са залепени вени, чийто цвят зависи от цвета на дървото на клиновете. По правило вените се изрязват от боядисана брезов фурнир с дебелина 0,8 мм и ширина 8 мм.

9 3,5-4 мм. Лепилото се нанася върху страничната повърхност на клина и вената. Вената се разтрива с чучура на метален чук. Ако вената не залепне, тя се завинтва към клина с резби. Ориз. Фиг. 6. Размери на гърба на балалайката-прима Гърбът се изработва от две залепени или една цяла смърчова дъска с дебелина 10 мм (фиг. 6). Допускат се плътни враснали възли с диаметър до 10 mm и разположени не по-близо от 20 mm до ръба на гърба. Контурът на гърба се получава от шаблона. Всяко от шестте малки лица има ъгъл на скосяване от около 10, който се заточва до необходимата стойност по време на монтажа. Долното лице също има скос от около 20, но в обратна посока. Дупето трябва да бъде добре изсушено и внимателно рендосано. Всички ъглови точки на задния контур трябва да бъдат проверени за симетрия спрямо централната ос. 9

10 Сглобяване на балалайката върху шаблона и последващата й обработка Върху шаблона 1 детайлът на дръжката на врата 2 с приготвената кнедла се фиксира с чифт скоби (фиг.7). Необходимо е да се поддържа разстояние от 280 мм от началото на пръстена до ръба на приклада 3, който също е прикрепен към шаблона с две скоби. Когато монтирате дръжките на врата и гърба, внимателно наблюдавайте съвпадението на осите на закрепените части с централната ос на шаблона. Монтажът започва с подготовката на първия ляв клин 1 (фиг. 8). За простота скобите не са показани. Ориз. 7. Подготовка на шаблона за балалайка за монтаж: 1 - шаблон; 2- празен врат; 3 шпилки Фиг. 8. Монтаж на първи ляв клин: 1 - първи ляв клин; 2-вена на първия ляв клин; 3 - горната част на лицата на кнедла; 4 - кнедли; 5-гръб; 5 - горната част на ръбовете на гърба; 7 - моливна линия на временна пиронина връзка С тясна част клинът се вкарва в съответното гнездо в клеза 4. За по-плътно прилягане на края на клина към гнездото, върху него се отстранява фаска. Ширината на клина се регулира така, че вената 2, залепена към 10

15 На предварително планирана подложка маркирайте местоположението на клиновете с молив. За да направите това, свържете върховете на лицата на гърба с центъра A (фиг. 14, а). Клиновете се изработват от същата скала като клиновете на тялото, като се избира дебелина 2,5-3 мм.С ренде се обработва клин 1 перпендикулярно на челото, като се регулира според маркировките на приклада.и телесен клин . Повърхността на гърба се обработва с рашпил или цинубел, както и обратната страна на клина. Клин с нанесено лепило се притиска на място с няколко пирона за обувки. Монтажът на втория клин е подобен на първия. По време на залепването между първия и втория клин се поставя вена със същия цвят като на тялото. Преди монтажа вената се потапя в лепило. С пръстите на лявата ръка излишното лепило се отстранява в кърпата. Натиснете втория клин само от двете страни, както е показано на фиг. 15.6. Петият и шестият клин също са фиксирани от двете страни (фиг. PO, c). В зоната на точка А, където върховете на клиновете се събират, мястото се почиства с резачка и се запечатва с вложка върху лепило. Ориз. 14. Схема на подложката на каросерията 15

16 Фиг. 15. Комплект клинове на гърба: а - монтаж на първия клин: 1 - клин 1; 2 пирона за обувки; b - монтаж на втория клин: 1 - вена между първия и втория клин; в - монтаж на шеста клиа: 1 - платформа за вмъкване Фиг. 16. Залепване на стъклопакет на гърба: облицоване на стъклопакети; 7 - клин на тялото; 8 - гръб; 9 – заден клин Ако задните клинове са поставени добре, тогава между краищата им и краищата на клиновете на тялото ще има ъгъл, близък до правилния. Ако клиновете на задната част не следват контура на корпуса на еднакво разстояние (около 3 мм), тогава този дефект се коригира с трион с фини зъби, с който клиновете се изрязват по дължината. Двугранният ъгъл, образуван от краищата на клиновете на задния край 9 и клиновете на тялото 7 (фиг. 16), се препоръчва да се почиства няколко пъти с четиристранна пила за метал с голям прорез. Така се приготвя гнездо за облицоване на стъклопакета. Настройката на стъклопакета се извършва в следната последователност 1, 2, 3, 4, 5, 6. Краищата на стъклопакета се изрязват „на мустаци” с длето с акцент върху работната маса. Залепете мъниста в последователността 1, 6, 2, 5, 4, 3. Третата обслужва 16

17 "заключване", тоест се регулира, когато всички останали вече са залепени. Залепените стъклени перли се притискат с въже по схемата (виж фиг. 16). За по-голяма яснота контурът на задната част е изкривен. За по-добро прилягане на стъклопакета към гнездото, едното му лице не е направено под прав ъгъл. Ориз. 17. Поставяне на приклада върху приклада Изсъхналото стъкло за остъкляване отстрани на приклада се изрязва с ренде наравно с клиновете на приклада, а отстрани на клиновете на корпуса тази операция се извършва с пила. за метал. Забелязаните пролуки и дефекти се замазват с дървени стърготини в съответния цвят с лепило за кожата. След пълно изсъхване подложката се изрязва и полира с шкурка. В задната част се изрязва приклад (фиг. 17).Първо, прикладът, предварително изрязан от боядисана брезова фурнир с дебелина 1,5 мм, се поставя върху клиновете на приклада и се заобикаля със заточен молив. Според получения контур се изрязва фреза на дълбочина 1-1,2 мм и се избира гнездо. Дупето е залепено (мездрово лепило) и се разтрива с чук. Контурът на дупето се препоръчва да се поддържа в размерите, показани на тази фигура. Формата на гърба може да бъде различна. 17

20 Фиг. 21 Заготовка на пружини а - нарязване с брадва, б - рязане с нож, в - размери на заготовката на пружини на балалайка; g-пружина, рендосана по шаблон Фиг. 22 Пружини за залепване 1 - палуба; 2-пружина; 3 - притискане, 4 - линийка за натиск Залепете пружините с лепило за кожата в следната последователност От вътрешната страна на палубата маркирайте позицията на бъдещите пружини 2 с тънки линии с молив (фиг. 22). Започнете да лепите с пружина 1. Лепилото се нанася върху дъговидната страна на пружината и се поставя пружината на нейно място. От предната страна на палубата 1 се поставя линийка за натиск 4 от смърч със сечение 25 x 5 mm и се поставят скоби 3. На 20

10 метра. Тялото на балалайката 6 се фиксира върху работна маса (фиг. 24) с помощта на скоба (2). За да не се плъзга дръжката на шията (3) по повърхността на работната маса 4, под нея се поставя парче голяма шкурка, сгъната наполовина със зърното навън. Лепилото се нанася върху завоите, клетите, пружинните гнезда, дупето. Дека се поставя на място. В същото време се показва изключително внимание към ъглите на палубата. С помощта на уплътнение 1 се използва чифт пирони за обувки за притискане на горната част на палубата към кнедлето. Поставяйки линийката 5 на палубата, натиснете го с лявата си ръка към гърба. С дясната ръка поставят примка върху забития в кнедла пирон (mm) и, като го прекарват под тялото, го извеждат по палубата до втория пирон. След закръгление на втория пирон, въжето от долната част на тялото се извежда до 21

23 опции са показани на фиг. 25, б. Ъглите се изрязват по същия начин като гнездото. Моделът на ъглите се избира, като се вземе предвид моделът на изхода. Ориз. 25. Вмъкване на ъглите: а - изрязване на палубата с подрязан дебеломер; b версии на ъглите 23

29 Фиг. 31. Подготовка на гнезда за тел: 1 - скоба; 2- шаблонна скала; 3 -полагане; 4 - дръжка на врата; 5-случай Фиг. 32. Обработка на дръжката на шията: а, б - предварително пилене на петата; в - обработка на петата и дръжката на шията: 1 - начален профил; 2 - профил след обработка с длето; 3 - крайният профил на шията и нейните участъци 29

32 Изработка и монтаж на гайката и черупката Първият разрез на грифа (фиг. 35, а) е завършен до дълбочината на грифа. Полученото гнездо се почиства с длето и в него се залепва блок от абанос или друга твърда скала с размери 6 х 8 х 35 мм. След изсушаване гайката се обработва с длето по профила, показан на фиг. 35, б. Ориз. 35. Схема на монтаж на седлото: а - подготовка на гнездото за седлото: 1 - гриф; 2 - маркиране на разреза под прага; b - чертеж на гайката с посочване на основните размери 36. Схема за монтаж на седлото: 1 - палуба; 2 - щап; 3-приклад; 4 - клинове гръб; 5 - задна гайка също трябва да бъде направена от твърди скали. Гнездото за гайката се приготвя, както е показано на фиг. 36. Черупката за балалайката се изработва от полирана дъска от боядисан габър или круша с дебелина 3-4 мм. За тези цели можете да използвате и трислоен брезов шперплат без възли. Първата част от контура на черупката на AGF (фиг. 37) се изрязва с помощта на прободен трион или тънък трион. Раш и фаска на пила. Прекъснатата линия ABCDEF на фигурата показва втората част на контура 32

33 снаряда. Получава се като се прикрепи празна дъска към тялото на балалайката и се обиколи тялото и края на наслагването с молив. Изрезът в плочата на обвивката BCDE за наслагването е направен с 2 мм по-тесен и с 4 мм по-къс (по този начин се дава възможност за обработка). Ориз. 37Скица на заготовката на черупката (изглед от долната страна) 1 - скица на изрязване на заготовката на черупката; 2 - секция на черупката; 3-участък от залепеното уплътнение върху фурнира От долната страна на корпуса са залепени облицовки 3 от фурнир с дебелина 1,5-2 мм. 15-градусовите откоси, които са направени на секциите BC и DE, осигуряват плътна връзка между черупката и грифа. CD секцията е свързана към наслагването с закачалка (фиг. 38). Черупката е свързана към тялото с лепило през уплътнение 6 с няколко дървени шпилки 10. Гнездата за карамфил са предварително 33

34 се убожда с шило или се пробива с бормашина с диаметър 1-1,5 мм. Приблизителните места за монтаж на карамфили са обозначени на фиг. 37 звезди. Преди да монтирате обвивката в зоната на залепване, отстранете лака от звуковата платка на инструмента. Трябва да обърнете внимание на факта, че повърхността на черупката с дъното на облицовката трябва да съвпада. Пролуките между тях се замазват. Ориз. 38. Схема на закрепване на черупката: а - поставяне на секции; b и c - напречни и надлъжни сечения: 1 - черупка; 2 - тел на прага; 3- наслагване; 4 - кнедли; 5-палуба; b - уплътнение под корпуса; 7 - щап; осем

извивам; 9-клиново тяло; 10 - дървен пирон Фиг. 39. Скици на детайла и стойката; б - стойка 34

35 Фиг. 40. Схема за определяне на височината на стойката: h е височината на стойката; А - разстоянието от гайката до 12-ия праг.Заготовка за стойка за струни (понякога наричана кобилка) е изработена от клен, бук, по-рядко бреза (фиг. 39, а). На горната страна на детайла се залепва уплътнение от абанос, палисандрово дърво или друго много твърдо дърво. Крайните размери на стойката са показани на фиг. 39, б. Височината на стойката в средната част се определя по схемата, показана на фиг.

Стойката е неразделна част от балалайката. Той служи за поддържане на струните, предаване на техните вибрации към деката и ограничаване на дължината на работната част на струната. Стойката трябва да е твърда, т.е. способен да издържа на деформации и да има костна пластина на работната си част, за да се плъзга свободно струната при свирене на вибрато. Изработва се или от кленово дърво на радиално рязане с големи изразени сърцевини, но без „вълна“, или от абанос. За всеки инструмент формата на стойката и материалът за нейното производство се избират индивидуално. Тя трябва да бъде леко наклонена назад и монтирана много внимателно.

Свойствата на дървесината ще бъдат повлияни от следните фактори:

• проникване в порите на дървесината на почвата, което очевидно, когато изсъхне, донякъде уплътнява повърхностния слой на дървото
• вид материал, използван за покритие
• дебелина на защитния слой

От всичко казано следва, че спазването на основните правила за съхранение и грижа за висококачествени концертни балалайки обаче, както при всички инструменти, не само се отразява на техните акустични качества, но и удължава живота им.

Ето правилата:

1. Необходимо е инструментът да се съхранява в сухи, отопляеми помещения с температура на въздуха 15-30 ° C и относителна влажност 50-60%. По-добре е инструментът да се съхранява в калъф.
2. Мястото за съхранение на инструмента без кутия не трябва да е на по-близо от 1,5 m от отоплителните системи, а поставено в кутия - 0,5 m.
3. Поддържайте инструмента чист.
4. Уверете се, че механизмът на колчето винаги е смазан с масло.
5. Когато внасяте инструмент от замръзване в топла стая, не го изваждайте веднага от кутията, оставете температурата на балалайката постепенно да се изравни с температурата на въздуха в стаята.
6. Работете с инструмента внимателно, не го оставяйте да падне, предпазвайте го от удари и запомнете това балалайка, като всеки музикален инструмент, е сложно тънко акустично устройство, което е направено от крехки материали и всяка повреда или удар може да доведе до несъответствие на цялата акустична система на инструмента или счупване на отделните му части.

Както вече беше споменато в предишния раздел на резюмето, някои отлични балалайки на Налимов бяха съсипани по време на ремонт от малки професионални майстори. Стриктното спазване на правилата за грижа и експлоатация на инструментите значително намалява възможността за дефекти. Въпреки това, външният им вид понякога зависи от фактори като влажност на въздуха, условия, при които се работи с инструмента, условия на транспортиране, така че е невъзможно напълно да се изключи появата на дефекти.

Освен това има много аварии, резултатът от които може да бъде счупване на отделни части на инструмента или пълното му унищожаване. Има и дефекти, които се появяват в резултат на продължителна употреба на балалайката: протриване на праговете, поява на хлабина в механиката на колчетата, протриване на лаковото покритие на инструмента, отслабване на еластичността на деката. За да се предотврати влошаване на акустичните и игрови качества на високохудожествените концертни балалайки, ремонтът трябва да се поверява само на висококвалифицирани реставратори с опит в ремонта на уникални инструменти. За съжаление много малко от днешните майстори предявяват високи художествени изисквания към работата си, дори във фабриките за музикални инструменти те не са много високи.

Не е достатъчна взискателността на членовете на експертните комисии към художествено-естетическото ниво на приетите инструменти, към модерността на дизайна и формата, качеството на използвания материал, подбора на цветове, хармонията на пропорциите и стилистичното единство. . Дори членовете на експертната комисия да са високопрофесионални, техните мнения са субективни. За обективна оценка на звуковите и игрови качества на балалайките са необходими инструменти и стойки. Това означава, че модерното производство на инструменти трябва да се основава на научни принципи на проектиране, които гарантират високо качество. Тези разработки са възможни само за фабрики за музикални инструменти. Необходими са широк спектър от изследователски работи в тази област. Необходимо е да се знае зависимостта на обективните свойства на звука от физико-механичните свойства на дървесината, използвана за производството на инструменти, дебелината на деката, размерите, дизайна, разположението на пружините и стойката. С други думи, трябва да се научите да правите висококачествени концертни балалайки въз основа на научни данни, а не на субективни оценки и знания на отделни майстори.

1. Петухов М.В. В. Андреев и кръг от играчи на балалайка. - "Баян" 1888, No 11, с. 99;
2. Бабкин Б. Балалайка. „Руски разговор” 1896, No 3;
3. Държавен вестник. 1915 г., 6 май;
4. Соколов Ф. Руски нар балалайка. М., „Съветски композитор”, 1962 г.;
5. Илюхин А. В. Андреев. Материали за хода на историята на изпълнение на руски народни инструменти. М., ГМПИ им. Гнесиных, 1959, бр. аз;
6. Вертков К. "Руски народни инструменти". Л. „Музика“, 1975;
7. Горлов А. Производство и ремонт на струнни музикални инструменти. М., "Лека промишленост" 1975 г.;
8. Пересада А. Наръчник на балаладжиста М.”С.К.” 1977 г.;
9. Непубликувани материали от архива на V.V. Андреев, Б. С. Трояновски, П. Ф. Покромович, съхранявани в ЦГАЛИ;
10. Снимките са взети от оригиналите, съхранявани в Централната държавна галерия за изящни изкуства (№№ 2609, 2684, 2445, 1937, 2580, 2388), както и в Държавния централен музей на музикалната култура на Глинка (№ 15659, 8680). , 24957, 26422, 25331, 25327, 13593);