Направи си сам ремонт на балалайка

Здравейте приятели! Помолиха ме да ремонтирам балалайката. По-скоро да я направи красива - като подарък. Но след като го направите, тогава го направете правилно!

Балалайка - родена през 1979г. Явно е направен като сувенир, както личи от надписа на палубата. Но явно не съдбата .. работи в Музикалното училище. Времето, разбира се, не й пощади. Палубата е в пукнатини, нитовете също се разминават на места. Лакът е почти отлепен

Първо исках просто да отделя палубата, да я залепя, да направя нови пружини и да сглобя. Но както се казва - апетитът идва с яденето.

Дека отвори

Кукички и гръбчета - разглобени

Разбрах го доста лесно с гореща вода и нож.

Освен това, проверка и регулиране, където е необходимо, залепиха нитовете обратно. След това залепи задната страна. Идва ред на тестето. Той залепи всички пукнатини, почисти старото покритие, изряза в декорацията на гласовия пръстен

Залепени нови пружини, като предварително ги попитах желания купол

Залепих завоите към тялото и ги обработих

Е, изглежда всичко е готово за приключване на случая

БЛИЗО!

След изсушаване обработваме всичко. Подготвяме ръбовете, регулираме жлебовете за тях и ги залепваме. Изрязваме декорациите в ъглите на палубата. Подравнете грифа, настройте и обработете праговете. Следва обработка, подготовка за боядисване и само боядисване.

След това готвим и залепваме черупката. Правим нова стойка и гайка. Долната е залепена заедно с тръбопровода.

Слагаме струните. Настройвам! Е, всъщност това се случи!

Такъв е руският мулат. Свирих на балалайка за първи път в живота си. Момчета, не трябваше да забравяме този народен инструмент. Искам да играя и да играя!

Очевидно, след като чуха мислите ми, приятелите ми донесоха още една находка. Също ленинградска балалайка, но само с пластмасов калъф.

Наскоро донесоха балалайка за основен ремонт - инструментът е силно износен при ежедневна тежка употреба. Задачите бяха следните: подмяна на износени прагчета, смяна на седефни маркери, изработка на нова стойка, смяна на шперплатна обвивка с абаносова, цялостно надлакиране с прозрачен лак.

Изваждаме струните от балалайката, внимателно премахваме праговете - основното е да спасим грифа от начупване. Абаносът е много крехък и с неумели действия се издълбават малки (а понякога и големи) парчета абанос. Разбира се, чиповете могат да бъдат шпакловани, но представянето на инструмента ще бъде загубено.

По-нататък - черупката, тук бившият майстор реши да я оправи нетрадиционно - да я закова. Това не си струва да се прави - металът и дървото са твърде различни материали. С течение на времето нокътът започва да корозира и постепенно разхлабен от вибрации, той престава да държи черупката.

Тунинг машината се оказа напълно чиста - без смазване! Механиката в балалайката трябва да се смазва поне веднъж на всеки шест месеца, след което ще служи дълго време. Отстраняваме и гайката за известно време.

Когато грифът е без грифове, сменяме старите седефени точки с нови. С щанга с кожа минаваме през подплатата, отстраняваме остатъците от лепилото и стърчащия седеф. Проверяваме липсата на неравности с линийка - наслагването върху балалайката трябва да е абсолютно право.

Сега караме нови прагове. Винаги поставям праговете върху лепилото, така че те седят по-сигурно в каналите си, не реагирайки на промените в температурата и влажността. Друго важно нещо е, че лепилото е допълнителен проводник на звука от прага към грифа. Сложих праги от неръждаема стомана, те са по-издръжливи и по-здрави от по-евтините си колеги от никел сребро. Остава да подравните целия ред на праговете, да навиете плоските върхове на праговете, като постигнете оригиналния полукръг профил. Краищата на праговете също ще обработим с пили, за да не си нараним ръцете при свирене.В края минаваме през всички прагове с шкурка, като се започне от голямата и завършва с най-малката. Определено ще излъскам праговете до огледален блясък - тогава е удоволствие да свиря! Никога не пренебрегвам такава дреболия, която да затваря пролуките между грифа и края на грифа. Той е естетически приятен и практичен: по-малко мръсотия влиза вътре - по-малко проблеми с безпокойството.

След като направихме всички предишни операции, нека започнем с обвивката. С остър нож ще очертаем контурите на бъдещия детайл, след това с прободен трион ще изрежем самата черупка с малки надбавки. Изрежете нови дистанционери, свързващи черупката с палубата. Внимателно коригираме всичко един към друг - не трябва да има пропуски.

Отстраняваме целия стар лак от тялото и главата. Това е дълга и старателна процедура. Разбира се, не забравяме за здравето: респираторът ще предпази белите дробове от прах, което е неизбежно по време на смилане. Тук не спестявам пари - професионалната дихателна система от ZM работи както трябва!

Преди лакиране запечатваме пукнатините и порите в тялото на балалайката. След това нанасяме грунд, той изравнява повърхността на дървото, има отлична адхезия и изсъхва бързо. Почвата няма време да проникне дълбоко в порите, така че не обвързва палубата. След шлайфане нанесете лак.

Изсушете, смилайте и разресайте отново. След това шлифоваме с шкурка, като постепенно намаляваме зърното. Полираме до дълбок гланц. Използвам абразивни и полиращи пасти ZM, това е професионална линия материали, с които се постига високо качество на завършващия слой.

Да не забравяме да смажем тунерите.

Поправяме черупката, затягаме струните.

Собственикът на инструмента поиска да инсталира пикап на балалайката. Контактният кондензаторен микрофон AKG 411 е избран от широка гама от опции и се прикрепя директно към дека с помощта на лепкава смес.

Когато собственикът дойде да вземе инструмента, той не позна балалайката си: балалайката изглежда като нова и звучи много по-добре.

По-добре е да вземете сензор за цигулка, т.к размерите на моста са по-последователни. Там по правило не върви пиезо, а под опората на моста се заменя електретно фолио.

Санчо правилно каза за магнитния звук. Можете, разбира се, да навиете свой собствен в размер 1/2.

поставете във врата и в моста и превключете последователно / паралелно.

Бих докарал пиезото в отделен цокъл като инсталирам вградения буфер, от там - към външен предусилвател.

Къде е Петър с неговото вечно "Put X2H and not steam mosk"

Серебров, но не мислеше да прави двойни струни. Ако обичай, тогава изцяло.

> Съжалявам за по-сложния въпрос: възможно ли е пасивен пикап (хъмб или единичен) да се сприятелиш с активно пиезо? За да не се правят два различни изхода от всеки звук.

Има такова нещо. Както разбирам, той е направен за китари от Том Андерсен, който поиска да смесва пасивни пикапи с пиезо.

НО!
За какво? За да спестите проводници? В идеалния случай звукът от пиезо трябва да отиде в акустична комбинация, а от магнитния звук към комбо на електрическа китара. С два изхода има много повече възможности за окабеляване на звук. Можете да окачите закъснение на пиезо, например, и да поставите магнитно през драйв или тремоло за звук в стил сърф. В този случай жиците се използват стандартна китара, а не стерео, което след това хс, къде да се залепи.

1 ПРОИЗВОДСТВО И РЕМОНТ НА ​​БАЛАЛАЯК 1

Фиг. 3 1. Балалайка с шест занита: 1 - механика на главата от затворен тип; 2-главна баба; 3- гайка; 4 - дръжка; 5-подложка; 6-зарчета; 7-пружини; 8 - черупка (огъване); 9-палуба, 10-стойка; 11 - гръб; 12- долна гайка; 13-гръб; 14 - клинове на гърба; 15- подплата на гърба; 16, 17, 18-телесни клинове; 19 - петата на щангата; 20-капак на тунера; 21 - струни; 22 - ламелни пластини, 23 - точки; 24- капак на палубата; 25- черупка; 26 - гнездо; 27 ъгъла; 28-бутона 3

4 Балалайка-прима се настройва така: Балалайка-секунда се настройва така: Балалайка-алтът се настройва и звучи с една октава по-ниско от написаното: Балалайка-бас се настройва така: Балалайка-контрабас се настройва и звучи с една октава по-ниско от написаното: 4

5 Изработка на заготовка за врат Дръжката за врата е изработена от твърда дървесина: бук, орех, махагон, палисандрово дърво, абанос и др. Смята се, че колкото по-тежка е дървесината, толкова по-добра е гърлото. За заготовки за врат се използва добре изсушено дърво. Заготовката на дръжката за врата на прима балалайка е прът с размери 300 x 60 x 25 mm.След обработка дръжката на гърлото 1 (фиг. 2) в края има леко намаление в сечението. Петата (3) се залепва към дръжката с лепило за кожата през дистанционер (2), който се изрязва от брезов или орехов фурнир с дебелина 0,5-0,8 мм. Ако материалът на петата е същият като дръжките, тогава дистанционерът може да бъде пропуснат. Желателно е да се поддържа разположението на слоевете в детайла, както е показано на фиг. 2. Фиг. 2. Заготовка на дръжката на врата: 1 - дръжката на врата; 2- уплътнение; 3-пета; 4 - комплект от 3 листа фурнир Заготовката често се декорира по следния начин. Разрежете дръжката със залепената пета по централната линия и разменете половинките. Отделете равнините на бъдещото залепване. Комплект от три листа фурнир (4) се вмъква между половините на дръжката на врата: два тъмни и един светъл, или два светли и един тъмен. Можете да се ограничите до един лист фурнир. Цветът на фурнира се избира в зависимост от цвета на дървото на дръжката на врата. 5

6 Фиг. 3. Маркиране и скица на заровете: а - маркиране на петата на гърлото за заровете: разрези с трион с фини зъби; б - скица на лепило; 1, 5-бузи; 2-контур на външната част на лепилото; 3- контур на вътрешната част на лепилото; 4, 7-разрези; 6 - горната част на лепилото; в - външният контур на лепилото След изсъхване на лепилените фуги петата се маркира за по-нататъшна обработка (фиг. 3). На разстояние 17 мм от ръба на петата нарисувайте линия по контура. По тази линия с трион с фини зъби се правят разрези от 1 до 6 до дълбочините, показани на фиг. 3, а. Отляво и отдясно на петата са залепени кленови крекери с размери 16 x 16 x 50 mm 1 и 5 (фиг. 3.6). Слоевете са насочени по протежение на блоковете. Горната част на лепило 6 се получава чрез изрязване на петата на дълбочина 3 mm. Обработката на лепилото по контури 2 и 3 се извършва с длето, като външният контур се поддържа стриктно (фиг. 3, в). Те се опитват да подрязват до вътрешния контур 3. С разрези 4 и 7 (виж фиг. 3, б) на дълбочина 7 мм завършете предварителната обработка на лепилото. 6

8 Изработка на елементи на тялото Плочата за изработване на клинове трябва да бъде с дебелина 2,5 мм след завършване на рендосване. Много твърда дървесина са подходящи за направата на клинове, но кленът е предпочитан от занаятчиите. В допълнение към особения си модел, тази порода има добри пластични и акустични свойства. Несъответствието в десена е особено забележимо при двата централни клинове и това трябва да се има предвид при избора на комплект клинове. Ориз. 5. Размери на клинове балалайка-прима Комплектът е приготвен от шест дъски. Имат една дъска в резерв, в случай че някой клин се счупи. Върху дъските се изчертават контурите на шаблоните (фиг. 5) и се обработват по тези контури с длето и рубан. Особено внимание се обръща на точността на обработка на клиновете от страната, от която ще бъде залепена вената. Същата страна на клиновете има скосяване: за първите клинове 20, за втория 15 и третия за левия 10. Третият десен клин се обработва само с длето, оставяйки поле от 3 мм. На страничните повърхности на клиновете със скосяване са залепени вени, чийто цвят зависи от цвета на дървото на клиновете. По правило вените се изрязват от боядисана брезова фурнир с дебелина 0,8 мм и ширина 8

9 3,5-4 мм. Лепилото се нанася върху страничния ръб на клина и вената. Вената се разтрива с носа на метален чук. Ако вената не залепне, тя се завинтва към клина с резби. Ориз. 6. Размери на гърба на балалайката-прима Гърбът се изработва от две залепени или една цяла смърчова дъска с дебелина 10 мм (фиг. 6). Допускат се плътни враснали възли с диаметър до 10 mm и разположени най-малко 20 mm до ръба на гърба. Контурът на гърба се получава от шаблона. Всеки от шестте малки ръба има ъгъл на скосяване от около 10, който се заточва до необходимото по време на монтажа. Долният ръб също има скос от около 20, но в обратна посока. Гърбът трябва да бъде добре изсушен и внимателно подрязан. Всички ъглови точки на задния контур трябва да бъдат проверени за симетрия спрямо централната ос. 9

10 Сглобяване на балалайката върху шаблона и последващата й обработка Върху шаблона 1 фиксирайте с чифт скоби празната дръжка на шията 2 с подготвено лепило (фиг. 7).Трябва да се поддържа разстояние от 280 мм от началото на зарчето до ръба на гърба 3, който също е прикрепен към шаблона с две скоби. Когато монтирате дръжката на врата и задната част на врата, внимателно наблюдавайте подравняването на осите на частите, които трябва да се закрепят, с централната ос на шаблона. Монтажът започва с подготовката на първия ляв клин 1 (фиг. 8). За по-голяма простота скобите не са показани. Ориз. 7. Подготовка на шаблона за балалайка за монтаж: 1 - шаблон; 2-вратна заготовка; 3 задна фиг. 8. Монтаж на първи ляв клин: 1 - първи ляв клин; 2-вена на първия ляв клин; 3 - горната част на фасетите на заровете; 4 - кнедли; 5-гръб; 5 - горната част на ръбовете на гърба; 7 - моливна линия на временна нокътна фуга. Тясната част на клина се вкарва в съответното гнездо в лепилото 4. За по-плътно прилягане на края на клина към гнездото, върху него се отстранява фаска. Клинът се регулира по ширина, така че вена 2 да е залепена за 10

15 На предварително зашития гръб маркирайте с молив местоположението на клиновете. За да направите това, свържете върховете на ръбовете на гърба с центъра A (фиг. 14, а). Клиновете са направени от същата порода като клиновете на тялото, като се избира дебелина 2,5-3 мм.Клин 1 се обработва перпендикулярно на лицето с плоскост, като се регулира според маркировките на задната страна и клин на корпуса . Повърхността на гърба се обработва с рашпил или зинубел, както и обратната страна на клина. Клинът с нанесеното лепило се притиска на място с няколко пирона. Прилягането на втория клин е същото като на първия. По време на залепването между първия и втория клин се поставя вена със същия цвят като на тялото. Преди монтажа вената се потапя в лепило. С пръстите на лявата ръка отстранете излишното лепило в кърпата. Натиснете втория клин само от двете страни, както е показано на фиг. 15.6. Петият и шестият клин също са фиксирани от двете страни (фиг. PO, c). В областта на точка А, където върховете на клиновете се събират, те почистват зоната с резачка и я запечатват с вложка върху лепилото. Ориз. 14. Схема на гръбначно тяло 15

16 Фиг. 15. Комплект клинове на гърба: а - монтаж на първия клин: 1 - клин 1; 2-пирони за обувки; б - монтаж на втория клин: 1 - вена между първия и втория клин; в - монтаж на шестия клиа: 1 - платформа за вкарване Фиг. 16. Лепене на стъклени перли на гърба: покривни мъниста; 7 - клин на тялото; 8 - гръб; 9 - заден клин Ако задните клинове са поставени добре, тогава между техните краища и краищата на клиновете на тялото ще има ъгъл, близък до права линия. Ако задните клинове не следват контура на тялото на еднакво разстояние (около 3 мм), тогава този дефект се коригира с трион с фини зъби, с който клиновете се изрязват по дължината. Двугранният ъгъл, образуван от краищата на задните клинове 9 и клиновете на тялото 7 (фиг. 16), се препоръчва да се почиства няколко пъти с тетраедрична пила за метал с голям прорез. Ето как се подготвя гнездото за облицовката на остъклените перли. Остъкляването се регулира в следната последователност 1, 2, 3, 4, 5, 6. Краищата на стъклопакета се изрязват "на мустаци" с длето с акцент върху работната маса. Залепете стъклопакета в последователността 1, 6, 2, 5, 4, 3. Третата обслужва 16

17 "заключване", тоест се регулира, когато всички останали вече са залепени. Залепените стъклени перли се притискат с въже по схемата (виж фиг. 16). За по-голяма яснота контурът на гърба е изкривен. За по-добро прилягане на стъклопакета към гнездото, единият му ръб не е направен под прав ъгъл. Ориз. 17. Поставяне на гърба върху задната страна Изсъхналото стъкло за остъкляване отстрани на гърба се изрязва с реверсивна равнина наравно с клиновете на гърба, а отстрани на клиновете на тялото тази операция се извършва с пила за метал. Забелязаните пукнатини и дефекти се шпакловат с дървени стърготини в съответния цвят с лепило за кожата. След пълно изсъхване гърбът се изрязва и шлайфа с шкурка. Задната страна се изрязва в задната част (фиг. 17). Първо, гърбът, предварително изрязан от боядисан брезов фурнир с дебелина 1,5 мм, се поставя върху клиновете на гърба и се очертава с наострен молив. По получения контур изрежете с резачка на дълбочина 1-1,2 мм и изберете гнездо. Гърбът се залепва (с лепило за кожата) и се втрива с чук. Контурът на дупето се препоръчва да се запази в размерите, показани на тази фигура. Формата на гърба може да бъде различна. 17

Фиг. 2021 Подготовка на пружини а и - нарязване с брадва, б - изрязване с нож, в - размери на подготовка на балалайкипрнма пружини; g-пружина, изрязана по шаблон Фиг. 22 Свързващи пружини 1 - палуба; 2-пружина; 3 - лежанка, 4 - затягаща линийка Залепете пружините с лепило за кожата в следната последователност. От вътрешната страна на палубата тънки линии с молив отбелязват позицията на бъдещите пружини 2 (фиг. 22). Започнете да залепвате от пружината 1. Лепилото се нанася върху дъговидния ръб на пружината и се поставя пружината на нейно място. От предната страна на палубата 1 поставете линийка за притискане 4 от смърч със сечение 25 x 5 mm и настройте пресите 3. За най-добро представяне на пресите, ръбовете на пружините се отрязват "до мустаци" преди нанасяне на лепилото. На 20

10 метра. Тялото на балалайката 6 се фиксира върху работна маса (фиг. 24) с помощта на скоба (2). За да се предотврати плъзгането на дръжката (3) по повърхността на работната маса 4, под нея се поставя парче груба шкурка, сгъната наполовина със зърното навън. Лепилото се нанася върху завоите, кнедли, пружинни гнезда, задната страна. Деку е поставен на място. В същото време бъдете изключително внимателни с ъглите на палубата. С помощта на дистанционер 1 чифт пирони за обувки притискате горната част на тестето към заровете. Поставяйки линийката 5 на палубата, натиснете го с лявата си ръка към гърба. С дясната ръка поставете пирон, забит в заровете, примка (mm) и, като го прекарате под тялото, го поведете по тестето до втория пирон. След като се завърти около втория пирон, въжето от долната част на тялото се изважда до 21

23 опции са показани на фиг. 25, б. Ъглите се изрязват по същия начин като изхода. Моделът на ъглите се избира, като се вземе предвид моделът на изхода. Ориз. 25. Нарязване на ъгли: а - изрязване на палубата с ръб за дебелина; b версии на ъглите 23

Фиг. 29 31. Подготовка на гнезда за тел: 1 - скоба; 2- мащаб шаблон; 3 - наслагване; 4 - дръжка на бара; 5-случай Фиг. 32. Обработка на дръжката на шината: а, б - предварително изпичане на петата; в - обработка на петата и дръжката на шията: 1 - начален профил; 2 - профил след обработка с длето; 3 - краен профил на шията и нейните напречни сечения 29

32 Производство и монтаж на седла и панцири Първият разрез на грифа (фиг. 35, а) е завършен до дълбочината на грифа. Полученото гнездо се почиства с длето и в него се залепва блок от абанос или друга твърда скала с размери 6 х 8 х 35 мм. След изсушаване гайката се обработва с длето по профила, показан на фиг. 35, б. Ориз. 35. Схема за монтаж на гайката: а - подготовка на гнездото за гайката: 1 - гриф; 2 - маркиране на разреза под перваза; b - чертеж на гайката с посочване на основните размери Фиг. 36. Схема за монтаж на долната гайка: 1 - палуба; 2 - телбод; 3-гръб; 4 - задни клинове; 5 - гръб Седлото също трябва да бъде направено от твърди скали. Гнездото за гайката се приготвя, както е показано на фиг. 36. Карапаксът за балалайката е изработен от полирана плоча от боядисан габър или круша с дебелина 3-4 мм. За тези цели можете да използвате и трислоен брезов шперплат без възли. Първата част от контура на AGF карапакса (фиг. 37) се изрязва с прободен трион или тънък трион. Скосете с рашпила и пила. Прекъснатата линия ABCDEF на фигурата показва втората част на контура 32

33 снаряда. Получава се чрез прикрепяне на празна дъска към тялото на балалайката и проследяване на тялото и края на подплатата с молив. Изрезът в BCDE плочата на карапакса за наслагването е направен с 2 мм по-тесен и с 4 мм по-къс (по този начин се дава припуск за обработка). Ориз. 37. Скица на заготовката на черупката (изглед отдолу) 1 - скица на изрязване на заготовката на черупката; 2 - секция на черупката; 3-секции на залепеното уплътнение с фурнир От долната страна на корпуса, лепило наслагвания 3 от фурнир с дебелина 1,5-2 мм. Скосите от 15° на секциите BC и DE осигуряват плътна връзка между черупката и грифа. Секция CD се свързва към пластира с помощта на рамо (фиг. 38). Корпусът е свързан към тялото с лепило през уплътнението 6 с няколко дървени пирона 10.Карамфилови гнезда преди 33г

34 се пробива с шило или се пробива с бормашина с диаметър 1-1,5 мм. Приблизителните места за монтаж на шпилки са посочени на фиг. 37 звездички. Преди да монтирате корпуса в зоната на залепване, отстранете лака от инструменталната палуба. Обърнете внимание на факта, че повърхността на карапакса с долната част на подплатата трябва да съвпада. Пукнатините между тях са шпакловани. Ориз. 38. Схема на закрепване на карапакса: а - разположение на напречните сечения; b и c - напречни и надлъжни сечения: 1 - черупка; 2 - тел на прага; 3- подложка; 4 - кнедли; 5-палуба; b - подплата под черупката; 7 - парче; осем

извивам; 9-клиново тяло; 10 - дървен карамфил Фиг. 39. Скици на детайла и опората а -за-отовка на опората; б - стойка 34

35 Фиг. 40. Схема за определяне на височината на стойката: h - височината на стойката; A - разстоянието от гайката до 12-ия праг.Заготовка за стойка за струни (понякога наричана кобилка) е изработена от клен, бук, по-рядко бреза (фиг. 39, а). Към горния ръб на детайла се залепва уплътнение от абанос, палисандрово дърво или друго много твърдо дърво. Крайните размери на стойката са показани на фиг. 39, б. Височината на стойката в средата се определя според диаграмата, показана на фиг.

Стойката е неразделна част от балалайката. Той служи за поддържане на струните, пренасяне на вибрациите им върху деката и ограничаване на дължината на работната част на струната. Стойката трябва да е твърда, т.е. способен да издържа на деформации и да има върху работната си част костна пластина за свободно плъзгане на струната при свирене на вибрато. Изработен е или от радиално рязано кленово дърво с големи, изразени сърцевини, но без "вълна", или от абанос. Формата на стойката и материалът за нейното производство се избират индивидуално за всеки инструмент. Тя трябва да бъде леко наклонена назад и да приляга много внимателно.

Следните фактори ще повлияят на свойствата на дървото:

• проникване на почвата в порите на дървесината, която очевидно при изсушаване донякъде притиска повърхностния слой на дървото
• вид материал, използван за покритие
• дебелина на покритието

От всичко казано следва, че спазването на основните правила за съхранение и грижа за висококачествени концертни балалайки обаче, както и за всички инструменти, не само се отразява на техните акустични качества, но и удължава живота им.

Това са правилата:

1. Необходимо е инструментът да се съхранява в сухи, отопляеми помещения с температура на въздуха 15-30 ° C и относителна влажност 50-60%. Най-добре е инструментът да се съхранява в калъф.
2. Мястото за съхранение на инструмента без кутията не трябва да е по-близо от 1,5 m от отоплителните системи, а когато е поставен в кутията - 0,5 m.
3. Следете чистотата на инструмента.
4. Уверете се, че тунерите винаги са смазани.
5. Когато пренасяте инструмента от замръзване в топла стая, не го изваждайте веднага от кутията, оставете температурата на балалайката постепенно да стане равна на температурата на въздуха в стаята.
6. Боравете с инструмента внимателно, не го изпускайте, предпазвайте го от удари и запомнете това балалайкаКато всеки музикален инструмент, това е сложно тънко акустично устройство, което е направено от крехки материали и всяка повреда или удар може да доведе до несъответствие на цялата акустична система на инструмента или счупване на отделните му части.

Както вече беше споменато в предишния раздел на резюмето, някои отлични балалайки на Налимов бяха разрушени по време на ремонт от няколко професионални майстори. Стриктното спазване на правилата за поддръжка и използване на инструментите значително намалява възможността за дефекти. Въпреки това, външният им вид понякога зависи от фактори като влажност на въздуха, условия, при които се използва инструментът, условия на транспортиране, така че е невъзможно напълно да се елиминира появата на дефекти.

Освен това има много аварии, резултатът от които може да бъде счупване на отделни части на инструмента или пълното му унищожаване. Има и дефекти, които се появяват в резултат на продължителна употреба на балалайката: протриване на праговете, поява на хлабина в механизма за настройка, протриване на лаковото покритие на инструмента, отслабване на еластичността на деката. За да не се влошат акустичните и игрови качества на високохудожествените концертни балалайки, ремонтът трябва да се поверява само на висококвалифицирани майстори реставратори, които имат опит в ремонта на уникални инструменти. За съжаление много малко от съвременните майстори имат високи художествени изисквания към работата си, дори във фабриките за музикални инструменти те не са много високи.

Недостатъчна е взискателността на членовете на експертните комисии към художествено-естетическото ниво на приетите инструменти, към модерността на дизайна и формата, качеството на използвания материал, подбора на цветове, хармонията на пропорциите и стилистичното единство. Дори членовете на експертната комисия да са високопрофесионални, техните мнения са субективни. За обективна оценка на звуковите и игрови качества на балалайките са необходими уреди и стойки. Това означава, че съвременното изработване на инструменти трябва да се основава на научни принципи на проектиране, които гарантират високо качество. Тези разработки са по силите само на фабриките за музикални инструменти. Необходими са широк спектър от изследователски проекти в тази област. Необходимо е да се знае зависимостта на обективните свойства на звука от физико-механичните свойства на дървесината, използвана за производството на инструменти, дебелината на деката, размерите, конструкцията, разположението на пружините, стойките. С други думи, трябва да се научите как да правите висококачествени концертни балалайки въз основа на научни данни, а не на субективни оценки и знания на соловите майстори.

1. Петухов М.В. В.Андреев и кръг от балалайци. - "Баян" 1888, No 11, с. 99;
2. Бабкин Б. Балалайка. „Руски разговор” 1896, бр.3;
3. Държавен вестник. 1915 г., 6 май;
4. Соколов Ф. Руски нар балалайка... М., "Съветски композитор", 1962;
5. Илюхин А. В. В. Андреев. Материали за хода на историята на изпълнение на руски народни инструменти. М., ГМПИ им. Гнесин, 1959, бр. аз;
6. Вертков К. "Руски народни инструменти". Л. „Музика“, 1975;
7. Горлов А. Производство и ремонт на лъкови музикални инструменти. М., "Лека индустрия" 1975;
8. Пересада А. Наръчник на балаладжия М. "С.К." 1977 г.;
9. Непубликувани материали от архива на V.V. Андреев, Б. С. Трояновски, П. Ф. Покромович, съхранявани в ЦГАЛИ;
10. Снимките са направени от оригиналите, съхранявани в ЦГАЛИ (№№ 2609, 2684, 2445, 1937, 2580, 2388), както и в Държавния централен металургичен музей на Глинка (№ 15659, 8680, 249232, 26532, 2653). 13593);